全球都在关注的碳融资在中国创造了一个巨大的市场，资本如何在其中寻找机会?

　　近年来，电影业深化改革、锐意创新，产品不断丰富、市场日益活跃，取得了良好的社会效益和经济效益。

　　同时，今年自10月以来，中央电视台《新闻联播》连续十几日报道关于影视文化产业的市场现状、发展趋势。而“十二五”规划也明确指出，要繁荣发展文化事业和文化产业。《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》则强调，大力繁荣发展电影产业具有重要意义。

　　在产业蓬勃发展与政策助力双重因素推动下，与影视产业对接，金融业良机恰逢。

　　《意见》指出：“鼓励金融机构加大对电影企业的金融支持力度，积极引导和鼓励金融机构拓展适合电影产业发展的融资方式和配套金融服务。”同时明确：“积极探索建立电影风险投资机制，努力培育电影领域战略投资者。”

　　在此背景下，影视版权重要性更加凸显。

　　网络侵权　违规行为高发地

　　谈起“利益数以十亿计“的盗版，美国电影协会北京首席代表戴马克非常严肃地强调：“盗版者是很危险的犯罪分子。”

　　目前，中国已成为仅次于美国互联网用户的第二大市场。提供电影在线观看、下载的网站不计其数。中国电影版权保护协会调查了30家提供此类服务的网站，结果显示，平均每家网站提供下载影片1634.7部，其中国产电影144.6部，占总数的8.84%，这些影视节目基本上都没有得到授权和许可。

　　国家版权局版权管理司版权处副处长苏如松介绍，截止到去年，各地版权部门在当地公安、电信主管部门的配合下，共查办网络侵权案件172件，其中已完全办结案件149件。版权执法人员对涉案173家网站、405台服务器进行了调查、取证，依法关闭了“三无”网站76家。

　　中影集团副总经理介绍，起初接触的影视剧VCD、DVD盗版很多，后来由于在电影放映前期做了大量反盗版工作，情况有所改善。目前对于电影放映后期的盗版，我们正面临着严重的挑战。此外，新技术的出现，在促进电影艺术不断进步的同时，也使电影传播方式即电影版权盗版方式日趋多样化。

　　电视盗播　维权路难行

　　除网络侵权外，电视台对电影的侵权盗播行为异常严重。今年上半年，中国电影版权保护协会对数家省级非上星电视台的影视频道以及一些城市电视台的影视、文艺娱乐频道的监播发现，被盗播的影片高达上百部，数量惊人;从所盗播影片大都是近一两年面世、市场效益好、内容新的作品。

　　据中国电影版权保护协会法律部主管孟雨介绍，根据推算，国内省会以上城市以及计划单列市的非上星电视台，每年侵权播出属于中国电影版权保护协会会员单位享有版权的电影作品应当在1200—1500部次，或者更多。2005年11月份，中国版权保护协会打的第一场维权官司，遭遇尴尬。更为重要的是，即使通过司法解决，电影权利人也很难挽回损失。

　　几年前，中国电影制片人协会受北影、上影、长影等10家制片单位委托，将私自侵犯他们电影版权的天都代理中心、天津泰达音像发行公司告上法庭。法院最后判罚赔给10家制片厂120万元人民币，折合到每部影片上的赔偿额仅5万元。算上取证费、律师费、诉讼费等各项开支，制片方这场官司的结果是入不敷出。 如果按照此标准来推算，电影版权所有人因为电影作品被电视台盗播，每年损失的金额将达到6000万元到7500万元。另据中国电影版权保护协会理事长朱永德介绍，未经许可，擅自在长途汽车、飞机、轮船、宾馆、饭店等场所设立的各类电影VCD视频点播系统也属于侵犯电影版权的行为。

　　实际上，中国电影版权保护面临的最大困难还是观念的问题。尽管政府重视电影版权保护问题，一些相关法律、法规也不断完善，但是大部分老百姓并没有意识到盗版的危害性，甚至一些权利人自身的维权意识也不强，再加上地方保护主义，使得维权之路遇到了许多困难。除改变人们的观念和认识外，电影界人士表示，“行政处罚多、民事赔偿少、刑事打击则更少”，对盗版的惩处力度不够，也是版权保护的一道难题。

　　“影视版权评估体系”露出尖尖角

　　中国电影产业要进一步发展，引入专业金融机构、“以金融激活传媒”乃大势所趋。专业金融机构所追求的是可控制风险下可预期的合理收益，故在其决策时遵循理性、客观和“用数字说话”，具体表现为在决策时，将各影响因素数据化，再根据标准化的筛选流程决定最终的投资。

　　影视作品版权价值评估体系应运而生，据说，这将成为“国家版权定价中心”平台的一部分。

　　但是，由于电影产业的不确定性实在太强，要完全规避风险并不现实。

　　负责建设“影视作品版权价值评估体系”的中国人民大学国家版权贸易基地执行主任彭翊说：“简单来说，这套体系是通过各种维度和公式计算出一部作品的版权值多少钱。首先，其结果可以用在贷款凭据上，同时，大量专业发行公司和版权运营公司也可依据它做商业决策。再者，文化创意产业领域内的公司需要上市升级，进行资产评估时大量资产也来源于这些无形的版权价值。第三，以前大家总是凭经验和个人掌握的有限信息来判断一部片子是否卖座，而科学的评估体系能把这种经验和信息复制、放大，判断的效率和规模自然也水涨船高。”

　　“这种评估习惯对打击盗版也很有效，有关影视作品的盗版赔偿一直是令业界和司法都头疼的问题，往往几千万元买来版权，被盗版了，最后官司虽然打赢，赔偿却只有几万元。而一旦对版权价值有预估，司法赔偿就有了依据，这种情况就可以避免。”彭翊介绍说。

　　在中国电影产业链条上，发行公司的作用会大于制片公司，或者说，很大程度上发行影响了电影版权的最终市场表现，譬如，华谊兄弟、中影集团等发行公司很大程度上都保证影片的发行。

　　不得不提的是，电影衍生品的市场空间很广阔，衍生品将电影版权进行简单的复制，运用于不同媒介，从而实现收益增加。对于电影版权投资者来说，衍生品既能带来收益，也能在一定程度上分散风险。信息网络传播权如果靠单个权利人自己加以落实和实现难度较大。所以，电影版权人需要依靠一定的机构和版权集体管理组织来集体实现。

　　电视制片委员会副会长潘洪业说：“影视作品说到底是艺术，而艺术的价值难以用标尺衡量，它的不确定因素太多，怎样把这些算进体系中确实不易。” 也有不少专家还建议，将评估分为两次，成品前一次，产品投放市场后再一次，通过后期评估的反馈，对前期进行不断修正，从而使评估越来越准确。(记者：吴沁)